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只上电视剧大制作遭遇滑铁卢未来青春剧当道叶小青藤井隆东阳李茂山李殊

文章来源:联运娱乐网  |  2022-09-09

电视剧“大制作”遭遇滑铁卢 未来青春剧当道

[导读]2013年已有一大批“大制作”遭遇滑铁卢。从《楚汉传奇》收视遇冷开始,大剧疲软不给力的现象已有征兆。也许电视圈真到了“更新换代”的时候了,观众口味发生改变,青春偶像类题材会更受欢迎。

号称投资2.4亿元的《楚汉传奇》带头翻船

根据历史题材改编的《赵氏孤儿案》,无争议无反响

历史剧频撞车大制作不等于高收视时长:4'21''

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来源:腾讯视频

历史剧频撞车大制作不等于高收视收起

“2013年,是电视剧的大年。”2012年年底,曾有不少业内人士放言,今年会是电视剧大剧的天下,《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》《大宅门1912》《精忠岳飞》……一系列“史诗大剧”都将在2013年上演,而且各个都有“名导”、“名演员”等“收视率王牌”的标识,陈道明、吴秀波(微博)、陈宝国(微博)、张国立等实力派纷纷出马。

孰料,2013年尚未过半,已有一大批“大制作”遭遇滑铁卢。或许,从《楚汉传奇》收视遇冷开始,大剧疲软不给力的现象已有征兆。电视圈,这是怎么了?

“不是我不明白,是这世界变化太快……”影视圈的世界,将这句歌词体现得淋漓尽致。在电影圈曝出一系列“黑马”后,电视圈却有一批大制作落“马”,不少拥有大明星、大导演的“大题材”悉数遭到冷遇,而一部由纯新人主演的《陆贞传奇》(观剧)却意外地收视一线飘红。在业内人士看来,也许电视圈真到了“更新换代”的时候了,“观众口味发生改变,传统审美已经没有新鲜感,青春偶像类题材会更受欢迎”。

大制作集体遇冷

今年大剧今(17)日上午不少,但从《楚汉传奇》开始,几部大剧皆反响平平拥有吴秀波、孙淳(微博)的《赵氏孤儿案》没有在电视圈内激起一点火花;由《甄传》导演郑晓龙打造,吕丽萍、陈好、黄海波(微博)等主演的《新部的故事》最低收视下跌到0.322%,超强阵容却换来“狗尾续貂”的口碑评价;同期的《乱世三义》(黄海波、童蕾等主演)也惨不忍睹。进入5月后,新上档的《大宅门1912》与《唐山大地震》,虽然也是众星云集,制作、阵容含金量都很高,但在收视上也悉数败走。

另一方面,不少新人主演的小题材剧脱颖而出:《陆贞传奇》,纯新人面孔,故事简单,收视率却一线飘红;央视播出的抗战剧《射天狼》也愉慧遭到热捧,主演任天野却是毫无名气的新人;目前热播的《断奶》,除了佟丽娅(微博),演员也都是新人。

还有一种更为鲜明的对比:大制作、大卡司的《隋唐演义》(观剧)播得悄无声息,而在年初播出的“雷剧”《隋唐英雄传》却收视飙高。

导演委屈,没了自信

这样的现象,导演们也很不解。曾经打造了新《三国》的高希希(微博)说自己“很沮丧”,他监制了《倾世皇妃》,自己都不敢面对媒体,却获得高收视,“插空拍的《刀尖上行走》收视也是第一,我甚至拒绝参加发布会,因为那部剧我还没准备好就拍完了。我特别沮丧,为什么它是收视第一?”而他准备三年的《楚汉传奇》却没有获得认可。高希希只能无奈地将原因归结为观众口味,“可能观众的口味还真不一样吧。他可能说,我要的就是娱乐,不是这种沉重的历史感,不是这种慢慢吞吞的题材。这也是没办法的事。”

《赵氏孤儿案》的导演闫建刚也表示,自己对于现在的收视环境已经没有了自信,“现在是雷人、穿越、家庭争斗为主,那些收视都比我的高。我们这种戏很难斗得过他们”。

大题材受冷?

作品质量中等,很传统 收视率不适合做正剧的评价指标

在剧评人李星文看来,目前出现的“大剧疲软期”,一方面跟剧集质量有关系;另一方面的原因,则是收视人群的改变,“收视率已经不是用来评郑州价这种正剧的合适指标了。(现在)已经过了那个年代,现在再怎么好的正剧,也无法达到像当年《雍正王朝》那样20%的收视份额了,因为观众的收视习惯已经改变,一些严肃题材都很难达到多高的收视率”。

资深业内观察人梅子笑也表示,目前的这些大剧与之前的期待有落差,“题材都存在一些缺陷”。她认为,“热钱涌入,大导演大明星都非常受宠,都是在赶着拍剧,但中间存在很多缺陷,比如《乱世三义》和《赵氏孤儿案》只能说是工整的作品,但是很传统,没有特别出彩,现在的观众审美都已经更新了,传统元素太多的话,对他们很难有吸引力”。

小制作当道?

不是成本小,而是题材小 未来两年可以说是青春剧当道

至于“小制作当道”,在梅子笑看来,一方面是涌入的投资给了新人一些机会,“其实以前电视圈是有点近亲繁殖的,你必须有了名气有了人脉才能拍剧,现在门槛降低,新人才有机会出来”。另一方面是与收视群体的改变有关,“现在的观众已经年轻化了,传统的审美不能给他们带来新鲜感,他们对于厚重题材会比较抗拒,对于视觉感受更加注重,喜欢轻快、娱乐、明媚一点的题材”。她分析,于正(微博)的剧之所以受欢迎,就是因为他把握住了观在这1波涨价潮中将本钱压力降至最低众的心理。而接下来,类似《陆贞传奇》的历史青春偶像剧和都市时装剧会持续流行一段时间,“其实都可以说是‘青春剧’当道,都涵盖了青春靓丽的元素,故事也轻松,在近两年,都会持续受到欢迎”。

李星文表示,所谓的“小制作”更多体现在题材上,“其实并不是制作成本小,而是指题材不再是那种家国大事,而是言情类的偶像剧或者故事片,故事性很足,然后演员会以新人为主”。在他看来,今年上半年的这种收视倾向,将影响到未来几年电视剧的拍摄,“大制作的减少会是必然,短期之内可能没多少人敢投资这种大成本的作品了”。

制作公司:大明星有价无市,“于正模式”靠谱

在熟知内情的影视公司看来,这种“小制作逆袭”,其实是市场的良性发展。“其实国内在外界看来的大制作,很多都是伪的。”贺盈时代影视公司老总张涵透露,很多所谓的大制作,为了满足豪华演员阵容,纷纷把投入放到了演员片酬上,“所谓的大制作怎么来展示呢?主要就是靠演员。他们大部分的钱都给了演员,其他环节必然就得偷工减料,然后为了迁就演员档期,剧本还不成熟就拍了,进度也非常赶,我听说到的某一个大剧,攀枝花有位演员签了三个月,结果请了15天的假,剧组也没有话语权,只能拼命赶进度,从剧本撰写到拍摄到制作,经费都打了折扣,这样的剧能好吗?”

在他看来,于正的这种模式可能更值得影视公司欣赏,“他的演员都以新人为主,费用重点是放在画面、服饰和角色上面,拍出来的片子会很养眼。然后从剧本成行到拍摄、发行,他都亲力亲为,这样不会让投资方亏本,钱也花到了实处”。

鲍比达制作了《倾世皇妃》《人的幸福生活》(观剧)等收视很高的剧,张涵表示现在公司也摸索出了自己的路,“演员有名气当然更好,但绝对不是第一位,更关注观众的口味和电视台平台需要的剧”。这似乎也成为了不少影视公司的选择,他透露,目前许多公司都开始理性发展,已经不再那么一味追求“大制作”,“其实现在圈内很多名演员都没剧拍,因为要价太高收回成本太难,影视公司变得更加谨慎,很多明星都处于有价无市状态”。

观众已走远 大剧仍在徘徊

有陈道明的《楚汉传奇》敌不过戏说的《陆贞传奇》,如果仅仅只有一个案例,或许可以用“劣币驱逐良币”的法则来解读。但到了现在“大剧”都纷纷被KO的时候,还有人在碎碎念“是市场错,是环主动作为境错,是观众错”,很想反问一句,你确定不是“众人皆醒你独醉”?你确定在已经更新换代的观众眼里,你还是那枚所谓的“良币”?

在传统戏剧审核标准里,“名导、名演员、正剧”就是“好剧”的不二法则,于是“戏说”、“穿越”、“搞笑”都被冠上了“雷”的称号,“言情”、“偶像”、“都市”则标注了“脑残”的字样。大家纠结于某句话是不是符合历史,某个水果盘是不是存在于某个朝代,却忘了“好看”才是戏剧的第一标准,忘了在收视率这一评价体系里,观众才有权说话。

如今最现实的情况就是,观众已经抛弃了传统的所谓的“大剧”标准,他们不再愿意为那些“明星脸”无条件买单,不再盲目把“宏大”当做唯一观看标准,传统的“大制作”的打造者却还把这些当做质检商标,斜眼瞥着那些没阵容没题材的“残次品”以获取无上的优越感。更遗憾的是,观众已经走远,只是“大剧”没有跟上这个时代而已。这个时代,从近年来青春剧、伦理剧、婆媳剧轮番走红的趋势来看,脱离于大叙事背景下的小故事,未尝不能成为切中观众内心的那“温柔一刀”。

遭遇“收视打击”的导演高希希说,如果市场不好,一定是创作者的问题,而不是观众的口味问题。对于那些动辄归咎于市场和时代的创作人,也许该停止“祥林嫂”式的怨天怨地,想想那些所谓的大制作,是否真的配得上观众的期待和掌声?

文/本报沈参

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